Balenciaga, peles de baleia azul e papas medievais: a criação dos figurinos de "Duna: Parte Três"

Em algum lugar entre as pinturas de Giotto, as cortes papais da Europa medieval, e uma fotografia hipnotizante de uma mulher rica usando óculos de sol Dior no Irã, Jacqueline West encontrou a linguagem visual para Duna: Parte Três. Havia também Howard Hughes, o excêntrico bilionário americano que passou anos vivendo em quase total reclusão em uma cobertura de hotel em Las Vegas, cuja existência solitária se tornou uma referência para o atormentado Imperador Paul Atreides, interpretado por Timothée Chalamet. E então veio Carrie, o filme de terror de 1976 estrelado por Sissy Spacek, que inspirou os figurinos de Anya Taylor-Joy.

Para um filme ambientado milhares de anos no futuro, West se viu olhando mais profundamente nas areias do tempo do que nunca. “É uma dádiva poder fazer os três”, diz West à Vogue, refletindo sobre os quase oito anos que passou construindo o gigantesco universo de ficção científica de Denis Villeneuve — e analisando uma série de imagens de Duna: Parte Três compartilhadas exclusivamente na Vogue. Cinco vezes indicada ao Oscar, cujos créditos incluem O Regresso, O Curioso Caso de Benjamin Button e Assassinos da Lua das Flores, de Martin Scorsese, West começou sua carreira como estilista, administrando sua própria marca e boutiques na Califórnia antes de fazer a transição para o cinema. Sua abordagem meticulosa e baseada em pesquisa a tornou uma das figurinistas mais distintas de Hollywood.

O capítulo final da trilogia, que se passa aproximadamente 20 anos após os eventos de Duna: Parte Dois, apresentou a West um novo desafio. “É uma visão diferente”, explica ela. “O roteiro era muito mais emocional e realmente focado nos personagens. Todos evoluíram de maneiras muito profundas.” Zendaya como Chani Niko Tavernise West e Villeneuve começaram a discutir essa nova direção enquanto ela estava em Londres trabalhando em Digger, de Alejandro González Iñárritu, conversando quase diariamente antes de ela chegar a Budapeste para a produção. A parceria criativa deles, que já dura três filmes, é agora uma operação bem azeitada.

West começa com o roteiro, seguido por longas conversas sobre como Villeneuve imagina o desenvolvimento psicológico de cada personagem. A partir daí, ela trabalha com seu artista conceitual para desenvolver ideias, trazendo esboços e referências de volta para o diretor. Permanece uma filosofia abrangente na maneira como West veste o universo de Duna.

No início do projeto, ela cunhou o termo “modieval” — uma fusão de moderno e